+7 921 555-95-74

Маленькие хитрости в боевых искусствах

Оцените материал
(1 Голосовать)
27-01-2013

Недавно мне довелось посетить выступление китайской сборной по ушу. Спортсмены выполняли таолу, демонстрировали искусство владения оружием, проводили показательные бои, а в перерывах между их выступлениями демонстрировал своё умение человек, объявленный как «мастер цигун».

Невысокий китаец лихо крошил кирпичи и доски, совал руки в пламя факела, ходил по горящим углям и битому стеклу, перебивал пару палочек для еды сигаретой, завязывал узлом железный посох, без труда противостоял попыткам двух здоровяков из публики (каждый из которых был на две головы выше его) разорвать его сцепленные в «замок» руки, сгибал нож, упирая его остриём себе в горло, – словом, творил чудеса не хуже Копперфильда. 

Зрители были восхищены: наконец-то им удалось увидеть подлинного мастера боевых искусств. Я тоже был восхищён, восхищён мастерством и ловкостью рук этого артиста, заставившего публику поверить, что он является специалистом по боевым искусствам – на самом деле всё показанное им не имело никакого отношения к боевым искусствам и представляло собой не что иное как фокусы.

В последние годы всевозможные фокусы получили широкое распространение в мире боевых искусств – едва ли не в каждом третьем крупном показательном выступлении принимает участие по меньшей мере один фокусник. Многие люди, стремящиеся сделать себе имя или заработать лёгкие деньги в области боевых искусств, понимают, что «казаться» гораздо проще, чем «быть», а неискушённая публика всё равно не разберётся, кто перед ней – мастер боевых искусств или средней руки фокусник. Достаточно показать, что ты умеешь разбивать пять кирпичей или ходить по битому стеклу – и завтра же десятки, а то и сотни доверчивых простаков побегут записываться в твою школу или покупать твои учебники в убеждении, что имеют дело с настоящим мастером. Конечно, существуют люди, действительно способные пройтись без ущерба для себя босиком по горящим углям, завязать «бантиком» железный лом или разбить нижний из двух кирпичей (причём зачастую они даже не имеют никакого отношения к боевым искусствам), однако на одного настоящего мастера, демонстрирующего публике подлинное умение, обычно приходится несколько шарлатанов. В школьные годы я увлекался фокусами – в том числе и такими, которые пародировали популярные трюки из каратэ-фильмов: разбивание кирпичей и тому подобные вещи. Когда в конце 80-х в СССР начался бум каратэ, я посещал показательные выступления, проводимые немногочисленными в те годы специалистами по боевым искусствам, и, глядя на происходящее на сцене с точки зрения фокусника-любителя, я с изумлением обнаружил, что многие из выступающих (в том числе и признанные специалисты), чтобы привлечь внимание к себе и своей школе, использовали фокусы, демонстрировавшиеся в цирках ещё задолго до Кио. Позже, когда я начал интересоваться происходящим в области боевых искусств за рубежом, я снова несколько раз столкнулся с фокусниками. Тогда я заинтересовался этим вопросом и предпринял проверку – оказалось, что подобная практика распространена практически повсеместно: в телевизионных шоу, на показательных выступлениях самых разных уровней, в журналах, в научно-популярных фильмах и т.п. – везде приходится порой сталкиваться с мошенниками, выдающими ловкость рук за мастерство в области боевых искусств. Причём методы фокусников не отличаются особым разнообразием. Я хочу предложить вашему вниманию несколько трюков, легко воспроизводимых и поэтому чаще всего используемых фокусниками от боевых искусств. Вероятно, вы уже видели многие из них, не зная, что это фокусы. Надеюсь, в следующий раз вы будете смотреть на эти номера уже другими глазами и, возможно, сумеете разобраться, если перед вами окажется фокусник, пытающийся одурачить вас. Минуя трюки с разбиванием досок, кирпичей, камней и прочих стройматериалов, перейдём к более эффектным фокусам. 

Во-первых, разбивание предметов (тамешивари) распространённая в различных направлениях боевых искусств часть системы подготовки. Во многих школах предметы разбивают при сдаче экзаменов на пояса. И никаких фокусов – здесь только месяцы тренировки и специальные методики.

Во-вторых, те маленькие хитрости, которые применяют не столь квалифицированные люди на показательных выступлениях, большей части хорошо известны – это и замораживание досок, и прокаливание кирпичей и прочие опыты занимательной физики.

РАЗБИВАНИЕ БУТЫЛКИ

При демонстрации этого трюка исполнитель разбивает бутылки (в том числе из-под шампанского) голыми руками либо, ударяя бутылкой по своей голове.

Для этого требуется предварительно подготовить реквизит. В бутылку заливается пара ложек бензина или спирта и сжигается в ней, либо несколько бутылок обжигаются в костре и, когда одна из них треснет, остальные вынимаются. Подготовленная таким образом бутылка становится чрезвычайно хрупкой из-за образовавшихся при обжиге микротрещин – даже слабый удар разносит её на осколки, так что на показательных выступлениях её можно легко разбить хоть кулаком, хоть ладонью, хоть о собственную голову. Правда, исполнитель должен учитывать, что осколки такой бутылки не менее, а то и более острые, чем обычные, поэтому он должен предохранить себя от порезов – разбивая бутылку рукой, следует либо положить поверх неё кусок толстой, плотной ткани (так, например, российские десантники на показательных выступлениях кладут на бутылку свой берет), либо обмотать чем-нибудь руку. Если же исполнитель разбивает бутылку, ударяя ею по своей голове, на нём должна быть какая-то шапка или кепка, предохраняющая его от порезов и от попадания мелких осколков в глаза; кроме того, важно нанести удар серединой бутылки, а не кромкой донышка.

Впрочем, если исполнитель готов пойти на некоторые расходы, существует другой, значительно более простой и абсолютно безопасный способ. На киностудиях (для съёмок сцен драки в баре и т.п.) уже много лет используются бутафорские тонкостенные бутылки, сделанные из леденцовой массы, – такая бутылка выглядит как настоящая, но на самом деле она ненамного прочнее яичной скорлупы и не даёт острых осколков.

РАЗБИВАНИЕ КАРАНДАША КУПЮРОЙ

Это ещё один из излюбленных трюков псевдомастеров, претендующих на умение управлять внутренней энергией. Ассистент исполнителя либо человек из публики держит за концы карандаш (или китайскую палочку для еды), а исполнитель перебивает этот карандаш денежной купюрой (или спичкой, сигаретой и т.п.). На самом деле главную роль здесь, конечно, играет не владение энергией, а ловкость рук -во время удара исполнитель выставляет один или два пальца и именно ими разбивает карандаш (что вполне по силам любому взрослому), сигарета же вообще не входит в соприкосновение с карандашом и поэтому остаётся целой и невредимой. Удар должен наноситься предельно быстро, а пальцы выставляются лишь на миг, чтобы зрители не успели их заметить.

СТОЯНИЕ НА ВОЗДУШНЫХ ШАРИКАХ

Этот трюк призван продемонстрировать умение исполнителя изменять свой вес с помощью контроля над внутренней энергией, его нередко включают в свои выступления всевозможные «мастера цигун». Исполнитель кладёт на пол два надутых воздушных шарика, укладывает на них лист стекла и встаёт на получившуюся конструкцию, объясняя публике, что он искусственно уменьшил свой вес, поэтому стекло не разбилось и шарики не лопнули. Фокус заключается в первую очередь в том, что используются не совсем обычные воздушные шарики – перед выступлением исполнитель вкладывает несколько воздушных шариков одного цвета один в другой, собирая из них эдакую матрёшку, и надувает получившийся пакет – такой «сборный» воздушный шарик без труда выдерживает нагрузку в несколько десятков килограммов. Надувать шарики следует не до предела, а так, чтобы их можно было без особых усилий слегка сплющить, сдавив ладонями с двух сторон.

Стекло же – материал хоть и хрупкий, но достаточно прочный, способный противостоять давлению (не зря из него делают крышки журнальных и закусочных столиков и полки для холодильников). Конечно, если положить лист стекла краями на опоры и встать на него посередине, он переломится, но, если поместить его на какую-то опору с достаточно большой площадью поверхности, которая будет находиться непосредственно под тем участком, к которому будет прикладываться давление, почти всё усилие будет передаваться на опору и стекло сможет выдержать нагрузку, намного превышающую вес даже самого толстого человека. Важный момент: когда исполнитель встаёт на лист стекла и когда он с него спускается, он должен опираться на стену или на руку помощника, чтобы переносить вес тела на стекло постепенно, а также чтобы не потерять равновесия – конструкция из стекла и воздушных шариков не особенно устойчива, а упав с неё, можно нечаянно разбить стекло и сильно порезаться осколками, поэтому следует соблюдать осторожность. Впрочем, некоторые фокусники ради полной безопасности используют не стекло, а оргстекло.

БОСИКОМ НА БИТОМ СТЕКЛЕ

Ещё один популярный трюк из репертуара «мастеров цигун». На этот раз, однако, никакого обмана нет – человек действительно ходит босыми ногами по битому стеклу, ложится на него голой спиной и даже позволяет кому-нибудь (обычно ребенку или не слишком полной девушке) встать себе на грудь.
Фокус в том, что это по силам любому неподготовленному человеку, хотя большинство людей думают иначе. В бытность мою массовиком-затейником мне несколько раз доводилось обучать этому фокусу школьников – обычно всё обучение занимало не больше четверти часа. Главное при этом – не бояться и уметь расслабиться.

В начале выступления несколько бутылок заворачиваются в плотную ткань (это нужно, чтобы осколки не разлетелись по всей сцене и чтобы в конце выступления их можно было бы легко собрать и выкинуть) и разбиваются камнем или молотком – при этом следует постараться, чтобы не осталось крупных осколков: горлышек, донышек и т.п. Ткань разворачивается и раскладывается на полу. Исполнитель может взять один из осколков и показать, что тот действительно острый – например, разрезать им кусок верёвки или ткани, удерживаемый ассистентом, или же просто передать этот осколок зрителям, чтобы они убедились, что стекло настоящее. Затем исполнитель встаёт босыми ногами на осколки и начинает топтаться по ним – на этом этапе очень важно двигаться медленно и осторожно: кожа ступней достаточно прочна, чтобы не быть разрезанной краями осколков, опасность представляют лишь торчащие вертикально куски стекла, поэтому надо переносить вес тела с ноги на ногу осторожно и, если попадается такой осколок, следует аккуратным «гладящим» движением ноги положить его плашмя. Шагая по осколкам, исполнитель утаптывает их, подготавливая таким образом возможность без опаски лечь на них.

Затем исполнитель садится на пол рядом с кучкой осколков и плавно опускается на них спиной –ложиться следует медленно, опираясь на руки и на «пятую точку», мышцы спины должны быть максимально расслаблены. Если позвоночник опирается на торчащий осколок, следует немного сдвинуть спину влево или вправо, смещая позвоночник в сторону и одновременно укладывая осколок плашмя. Когда исполнитель лежит, на спину приходится лишь часть веса тела, так что давление на острые края осколков незначительно. Лёжа на стекле, точно так же необходимо максимально расслаблять мышцы спины – тогда кожа будет «обтекать» осколки, если же спина будет напряжённой, существует опасность порезаться (причина та же, по которой легко перерезать натянутую верёвку, но почти невозможно перерезать висящую свободно).

Если исполнитель уверен в своей способности сохранять расслабление, он может предложить своему ассистенту или кому-либо из зрителей (лучше, если это будет ребёнок, чтобы его вес был не слишком большим) встать себе на грудь важно только, чтобы человек сделал это медленно и осторожно (лучше всего, если он будет при этом опираться на стену, руку ассистента и т.п.), не перенося сразу весь свой вес на тело исполнителя, а также чтобы он не отталкивался ногой от груди исполнителя, когда будет спускаться. Исполнитель в это время должен сохранять спину в состоянии полного расслабления. Критическим моментом является подъём – многие люди привыкли отталкиваться спиной, поэтому они могут получить травму на этом этапе. Исполнителю очень важно сохранять спину расслабленной во время подъёма, не опираться на спину или поясницу (опорой служат в первую очередь руки и ягодицы). В завершение выступления исполнитель поворачивается спиной к зрителям, демонстрируя, что его кожа цела.

СБИВАНИЕ С НОГ НЕСКОЛЬКИХ ЧЕЛОВЕК ОДНИМ ТОЛЧКОМ

Этот трюк демонстрирует «сверхсилу» или «энергетическую наполненность» удара исполнителя. Пять-шесть человек (можно и больше) становятся один за другим на расстоянии вытянутого предплечья (примерно 30 см) друг от друга, исполнитель становится перед ними, легко толкает в грудь стоящего первым – и сбивает с ног всех.

Фокус здесь в том, что достаточно сбить с ног первого человека, а тот свалит всех остальных, как костяшки домино, – каждый, падая, будет сбивать своим телом стоящего позади него. Более того, свалить переднего несложно, поскольку от толчка в грудь человек инстинктивно отступает назад, чтобы сохранить равновесие – а из-за того, что отступать некуда, он теряет равновесие ещё больше и падает. Некоторые «фокусники от боевых искусств» демонстрируют этот же фокус как знаменитый «удар с одного дюйма» – кулак вначале действительно находится на расстоянии двух-трёх сантиметров от груди стоящего первым человека, но в толчок вкладывается вес всего тела, и этого оказывается вполне достаточно, чтобы сбить человека с ног.

СГИБАНИЕ НОЖА, С УПОРОМ В ГОРЛО

Трюк, демонстрирующий «владение» техникой «железной рубашки». Исполнитель берёт двумя руками нож, напрягает шею, упирает остриё ножа себе в горло, давит на рукоять, но, вместо того чтобы пронзить ему шею, нож сгибается. Фокус в том, что исполнитель на самом деле не приставляет нож остриём к горлу, а прикладывает его плашмя, после чего не надавливает на нож, а сгибает его, опуская руки и одновременно вращая кисти от себя – вверх, так что при этом нож давит на горло не остриём, а плоскостью лезвия. Затем исполнитель в течение 5-10 секунд продолжает напрягать шею, демонстрируя публике согнутый нож. Критическим моментом является завершение фокуса. Нельзя просто отвести руки от себя, убирая нож, – он распрямится, как пружина, и воткнётся в шею! Вместо этого исполнитель должен разогнуть нож, произведя все действия в обратном порядке – плавно поднимая руки, одновременно поворачивать кисти на себя – вниз, пока нож не выпрямится полностью. Разумеется, используемый нож должен быть сделан из гибкой стали, он должен быть достаточно тонким, чтобы его было легко согнуть, лезвие должно быть шириной хотя бы в два пальца, чтобы уменьшить давление на шею, а его острие должно сходиться под углом не меньше 60-70 градусов и даже может быть скруглено.

Поначалу этот фокус отрабатывают с гибкой пластмассовой линейкой или каким-то другим безопасным предметом и лишь после этого переходят к использованию ножа.

Подобным образом выполняется и известный фокус со сгибанием копья, упирая его в горло. На самом деле наконечник копья опирается плашмя на грудную кость исполнителя.

ПРИНЯТИЕ УДАРОВ МЕЧОМ НА ГОЛОЕ ТЕЛО

Это ещё один трюк из категории «железной рубашки». Исполнитель демонстрирует публике какой-то обоюдоострый меч (например, китайский цзянь), разрубает им несколько арбузов или капустных кочанов либо перерезает натянутую ассистентом толстую верёвку, чтобы продемонстрировать, что меч действительно острый, затем исполнитель передаёт меч ассистенту, снимает куртку и подставляет тело, напрягая мышцы и всей своей позой и мимикой показывая предельную концентрацию сил. Ассистент наносит рубящие и режущие удары мечом по голой груди и животу исполнителя, однако меч даже не разрезает кожу.

Фокус в том, что у меча заточена только одна сторона лезвия, другая же, наоборот, затуплена настолько, насколько это возможно. В начале демонстрации трюка исполнитель рубит предметы острой стороной меча, а вот ассистент наносит исполнителю удары затупленной стороной. Для того чтобы исполнитель и ассистент могли не глядя определить, какая сторона меча острая, на ребре рукояти меча, соответствующем острой стороне лезвия, наносятся какие-то рельефные пометки, которые можно без труда ощутить рукой – например, делаются несколько глубоких зарубок или вбивается короткий гвоздь с большой выпуклой шляпкой.

«ЗАМОК» ПЕРЕД ГРУДЬЮ

Этот трюк демонстрирует «сверхъестественную» силу. Исполнитель соединяет руки в «замок» перед грудью и предлагает любым двум желающим из публики попытаться разъединить его руки, потянув за локти – как правило, даже очень физически сильные люди оказываются неспособны это сделать.

Фокус в том, что биомеханика этого положения работает на исполнителя – ему практически не приходится прикладывать собственную силу. Усилие партнёров, тянущих за локти, передаётся не столько на предплечья, сколько на плечи исполнителя, так что происходит нечто вроде «перетягивания каната» с исполнителем в роли каната. В результате даже хрупкая девушка таким образом может без особого труда сопротивляться попыткам двух крепких мужчин разъединить ей руки.

Как видите, большинство номеров, популярных на демонстрациях боевых искусств, легко могут быть подделаны средней руки фокусником. Что же делать? Разумеется, не стоит принимать за фокусника каждого, кто демонстрирует «железную рубашку» или ходит босиком по битому стеклу, – есть люди, действительно способные сделать всё это и ещё многое сверх того, однако их репутация, как правило, держится не на демонстрации сверхъестественных способностей. Поэтому, выбирая стиль или школу боевых искусств, не основывайте свой выбор на том, какие необычные трюки демонстрирует глава стиля или сколько кирпичей разбивает на показательных выступлениях инструктор школы – всё это может оказаться лишь фокусом.

 С сайта:   http://toyakwai.ru/forum/thread70-1.html

Прочитано 2178 раз
Другие материалы в этой категории: « Этапы развития в кендо Миф о Тибури »

Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Присоединяйся к социальной сети школы Боевого Искусства Айкибудзюцу Сасори-кан - Сообщество БУДО

Общение, группы, фото, видео, мероприятия, найди друзей!

Авторизация